明代自朱元璋崛草拟莽。颠覆 元朝统治，同一天下，至李自成霸占北京朱由检自缢煤山，历二百七十七年。在这近三个世纪中，朝廷诸天子都很喜好书法。明成祖定都北京以后，即动手文治，诏求四方善书之士，充实宫廷，缮写诏令文书等。明代 帝王如仁宗，宣宗也极爱书法，尤其喜摹“兰亭”，神宗自幼工书，不离王献之的《鸭头丸帖》，虞世南临写的《乐毅传》和米芾的《文赋》。以是，朝野士医生器重帖学，皆喜好姿态雅丽的楷书，行书，险些完全继续了赵孟俯的格调。 明代象宋代一样也是帖学大盛的一代。法帖传刻非常活泼。此中闻名的有常姓翻刻《淳化阁帖》于泉州的《泉州帖》；董其昌刻的《戏鸿堂帖》；文征明刻的《停云馆帖》；华东沙刻《真赏斋帖》；陈眉公刻苏东坡书为《晚香堂帖》等。此中《真赏斋帖》可谓明代法帖的代表。《停云馆帖》收有从晋至明历代名家的墨宝，可谓从帖之大成。 由于士医生清玩民风和帖学的盛行，影响书法创作，以是，整个明代书体以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品险些绝迹，而楷书皆以纤巧奇丽为美。至永乐、正统年间，杨士奇、杨荣和杨溥先后入直翰林院和文渊阁，写了大量的制诰碑版，以姿媚匀整为工，号称“广博昌明之体”，即“台阁体”。士子为求干禄也竞相摹习，横平竖直非常拘谨，缺乏气愤，使书法失去了艺术情趣和小我私家气势派头。 明代近三百年间，固然也出现了一些有造诣的各人，但纵不雅整朝没有庞大的突破和创新。以是，近代丁文隽在《书法精论》中总结说：“有明一代，操觚谈艺者，率皆抄袭摹拟，无何创制。” 代表书家有： 董其昌、文征明、祝允明、唐伯虎、王宠、张瑞图、宋克。 白居易琵琶行 董其昌书 董其昌(1555-1636) 字玄宰，号思白，又号香光居士，松江华亭(今上海松江县)人，出生在“二沈”的故乡，自幼就受到书法艺术的熏陶。他曾自述学书颠末说：“初师颜平原《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如晋魏，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自谓逼古，……比游嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军《官奴帖》于金陵，方悟从前妄自标评。 ”(《画禅室漫笔》)由此可见，他对付古代名家墨迹是认真摹仿的，在用笔用墨和结体结构方面，能领悟领悟各家之长，《 明史・文苑传》称他：“始以米芾为宗，后自成一家，名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”他的楷书用笔有颜真卿率真之意，而结构得杨凝式的闲适舒朗，神采风姿似赵孟俯。草书植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌荡。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他部下无所不精，同时他又善于观赏，品题字画虽片语只字，也被保藏家视为珍宝。包世臣在《艺舟双楫》也说：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵。除却平原俱避席，同时何须说张邢。” 其代表作品有： 白居易琵琶行、草书 宋词卷、烟江叠嶂图跋、临怀素自叙帖、草书诗册等。 白居易琵琶行： 董其昌书。他的草书很少，且不甚好。此卷前人曾说是“笔势纵横，神情飘 逸，收支张，素之间。”他本身说“白太傅(白居易)琵琶行，恨不逢张伯高 之，余以醉素笔意好像其时清狂之状，白相似不？”如今看来，此卷虽系学 张、素，实则姿态秀逸，笔力缺乏，还是他本身的本性。 草书宋词卷： 董其昌作。草书。该作品极富清远散淡的情致。用笔清疏，流通，意境深远， 似信手写来，实则笔法严谨，一丝不苟，孕神采于笔墨之中，使行笔具在法 度之内，而无雕琢的陈迹。 烟江叠嶂图跋： 董其昌作。草书。以淡墨入书，浓淡兼施，加上流通的行笔，空灵的行款， 那种淡雅寂静的书法，简直将人们带入一个逾越凡间的意境中去。 文征明(1470-1559) 原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，曾官翰 文征明 行草七言诗轴 林待诏，长州(今江苏苏州)人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁。善于诗文字画，诗宗白居易、苏轼七年，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、 徐真卿并称“吴中四佳人”。在绘画上，师法沈周，典雅奇丽，与沈周、唐卯、 仇英合称“吴门四家”。在书法上，从前受其父知友吴宽的影响写苏体，后受他岳父李应祯的影响，学宋元的笔法较多。小楷师法晋唐，力趋健劲。明谢在杭《五杂俎・卷七》歌颂文征明小楷：“无真正楷书，即钟、王所传《荐季直表》、《乐毅论》皆带行笔。洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然难免。至本朝文征仲老师始极意布局，疏密匀称，位置相宜。如八面不雅音，色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”他的大字有黄庭坚笔意，苍秀摆宕，骨韵兼擅。与祝允明、王宠偏重其时。 其代表作品有： 草书七绝、奉天殿早朝诗、大行书七绝诗轴、行草七言诗轴等。 草书七绝： 草书，纸书，高109.6厘米，宽30.6厘米。诗为： 玉泉千尺泻湾漪 天镜明白不掩疵 老去常思泉畔坐 莫教灰尘上须眉 这是文征明的大草作品，现藏苏州博物馆。 奉天殿早朝诗： 行书。笔法苍劲有力，结体张弛有致，整幅作品上下呼应，摆布映带，血脉 相通，气贯神溢。 大行书七言诗轴： 行书。结体开展豪放，有黄庭坚的神韵，清人梁献说文 征明“暮年作大字宗黄，苍秀摆宕，骨韵兼擅”，此书即可为证。 祝允明 后赤壁赋 祝允明(1460-1526年) 字希哲，号枝山，长洲(今江苏吴县)人，自幼就聪慧过人，五岁时能写一尺见方的大字，九岁会作诗，以后博学多才，诗文有奇气。他的楷书从前精谨，师法赵孟俯，褚遂良，并从欧，虞而直追“二王”，其书《出师表》谨严浑厚。暮年，临写《黄庭经》不注意点画的形似，而布局疏密，转运遒逸，神韵益足。嘉靖末的书法家王樨登说：“古今临《黄庭经》者，不下十数家，然皆泥于点画形似钩环戈磔之间罢了，......枝山公独能于矩绳约度中而具豪纵奔逸意气。”他的草书师法李邕，黄庭坚，米芾，功力深厚，暮年尤重变革，风骨烂熳。自得之作是《太湖诗卷》，《箜篌引》和《赤壁赋》，流利潇洒，豪放不羁。《名山藏》说：“允明书收支晋魏，晚益奇纵，为国朝第一。” 其代表作品有： 唐寅落花诗和前、后赤壁赋 唐寅落花诗： 祝允明作。草书。纸本，纵21.2厘米，横248.3厘米，每字有一寸见方。此卷 洒脱俊逸，神韵洋溢。有不少章草的笔法。用笔浑厚，含筋骨于笔画之内。 是祝允明草书中蕴藉一起的代表作，现藏于上海博物馆。 前、后赤壁赋： 狂草书。纸本，现藏上海博物馆，内容是宋代苏轼的两篇散文。据考据，此 卷为祝暮年佳构，千古绝唱之文，经生华之笔，组成变革万状的“绘图”， 堪称“双绝”佳构。此卷下笔变革富厚，行笔冷静愉快，信手而作，随意而 行。正如王世贞在《艺苑卮言》里所说，祝允明草书“变革收支，不成眉目， 风骨绚丽，灵活纵逸”。结体上也巨细相间，修长合度，引领管带，疏密成 趣。纵不雅全卷，神采似行云流水，飞动天然，形迹如行立坐卧，意态质朴。 唐寅(1470-1523) 唐寅 落花诗册 字伯虎，一字子畏，号六如居士，桃花庵主等。吴县(今江苏苏州)人。29时，乡试第一，故有“南京解元”之称。进京会试时，因扳连科场舞弊案而被革黜下狱，经吴宽保举出狱，老婆再醮，精力上连受打击。后游历名山大川，专事字画诗文创作，并以此为生。作品中常表露遭受打击后的担心之情和悲观出世的头脑。他以绘画最为善于，为吴门画派的代表人物，与沈周，文征明，仇英并称明代四各人，又称“吴门四家”。著有《六如居士集》。 其代表作品是： 行书七律诗轴： 纸本，高146.5厘米，宽36.2厘米，共四行，释文是： 龙头独对五千文， 鼠迹今眠半榻尘。 万点落花都是恨， 满杯明月即忘贫。 香灯不起维摩病， 樱笋消除谷雨春。 镜里自当作大笑， 一番傀儡了局人。 漫兴同等，晋昌唐寅书。 唐寅书法为画名所掩，重要学赵孟俯，此幅更见受李北海影响，飘逸挺秀，娇媚多姿，行笔圆熟而潇洒，唯笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，布局亦略趋疏松。故王世贞评曰：“伯虎入吴兴堂庑，差单薄耳。”(《州山人稿》) 王宠 滕王阁序 王宠(1494－1533) 字履仁，后字履吉，号雅宜子、雅宜山人。吴县(今江苏苏州)人。王宠博古通今，工篆刻，善山川，他的诗文在其时荣誉很高，而尤以书名噪一时，为明代中叶闻名的书法家。 他的楷书初学虞世南、智永，行书师法王献之，到了暮年形成了本身气势派头，以拙取巧，婉丽遒逸，他是继文征明之后的闻名书家。所写诗格调亦清隽可喜，山川画与唐寅齐名，其时称为“三绝”。 其代表作品有： 滕王阁序： 小楷。疏朗空灵，皆不与时人同。极为疏淡舒适圆润虚灵，有 晋人遗意。 送友生游茅山诗： 草书。疏朗萧散，俯仰多姿，饶有情趣，不失为高格调 的佳作。 张瑞图(？－1644) 张瑞图 后赤壁赋 字长公，号二水，福建晋江人，万历三十五年(1607年)进士，官至大学士，善画山川，草书气势弘大，笔势宏伟。清代秦祖永说：“瑞图书法奇逸，钟王之外，另辟蹊径。”(《桐阴论画》)《评书帖》云：“张瑞图得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少蕴藉静穆之意，其品不贵。瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王(铎)、张二家，力矫积习，独标气骨，虽未着迷，自是不朽。” 其代表作品是： 后赤壁赋 后赤壁赋： 行草。该作能把横直笔画麋集在一起，纵横牵掣，大折大翻，给人以少少利用圆转用笔的印象。在章法上，他依赖点画的疏密来表现字的节奏感，由于翻折的运用，横画得以突出，加上其行距拉开，形成字紧行疏的特别行款，好坏比拟非常光显，与王宠、董其昌的清疏典雅气势派头差别，大有不可一世之势。 宋克 急就章 宋克(1327－1387) 字仲温，长洲(今江苏吴县)人，自号南宫生，洪武初年任凤翔府同知，博涉书史，喜好走马击剑。《明史・文苑传》称他“杜门染翰，日费十纸，遂以善书名天下。”杨慎评他的真、行书在明代应数第一。宋克直承赵孟俯，他所写的《李白行路难诗》笔墨精妙，风采翩翩。楷书有钟、王法度，但是过于流丽圆熟，其时就有人说：“国朝楷、草推'三宋'，首称仲温，然不免难免烂熟之讥，又气近俗，但体媚悦人目尔。”(《詹氏小辨》) 其重要作品有： 唐宋诗稿、急就章。 唐宋诗卷： 今草。是他三十四岁的早期作品，杂有章草的笔意，锋芒毕露而精力外耀， 然而也因此遭来“波险太过，筋距溢出，遂成佻卞”之议。不外从每个书 法家都应该寻求本身的本性这一角度出发，这些贬词恰好阐明宋克的草书 具有了猛烈的期间感，而所非之处也正是宋克学古能化的明证。 急就章： 草书。是他四十岁时临皇象的自得之作，但与皇象的《急就章》又“貌合 神离”，给人生动清新热情豪放的感觉，笔画粗细变革猛烈，较之赵孟俯 写的《急就章》更为生动出色，富于熏染力。