这部由六个组曲构成的大型管弦乐作品，以到处颂扬的中百姓歌旋律和壮丽多彩的西方管弦乐色彩，展示了一幅幅汉族人民的生存图景。自1991年首演以来，风靡大江南北，传及五洲四海——通过海内外乐团活着界各地的频仍表演，使《炎黄风情》成为比年来在国内外表演率最高的中国管弦乐作品。 从1995年起，经教诲部审定，《炎黄风情》连续进入中国大陆各地中小学的音乐讲义，成为传承民族音乐文化的紧张课本。 2006年，《炎黄风情》被收入人民音乐出书社首批“中国今世作曲家曲库”,出书总谱；2008年人民音乐出书社出书《炎黄风情》的钢琴谱；2012年入选国度出书团体《中国百年音乐作品典藏》；2013年列入中国文学艺术团结会《中国今世文艺名家名作译介工程》。 本年是《炎黄风情》首演25周年，汤沐海将指挥当年担当首演的天津交响乐团，在当年首演的音乐厅，于10月13日、14日，向听众展示这部地跨工具南北，情及悲愁喜乐的炎黄子孙风情长卷。 《炎黄风情——中百姓歌主题24首管弦乐曲》共六个组曲，二十四首乐曲： （一） 燕赵故事 1，小白菜 2，小放牛 3，茉莉花 4，对花 （二）云岭素描 1，小河淌水 2，放马山歌 3，雨不洒花花不红 4，猜调 （三）黄土悲欢 1，女娃挑水 2，伉俪逗趣 3，走绛州 4，蓝花花 （四）巴蜀山歌 1，槐花几时开 2，黄杨扁担 3，绣荷包 4，太阳出来乐陶陶 （五）江南雨丝 1，无锡景 2，杨柳青 3，拔根芦柴花 4，紫竹调 （六）太行春秋 1，走西口 2，闹元宵 3，登山调 4，看秧歌 《炎黄风情》首演25年来，得到了国内外炎黄子孙的遍及共鸣和西方音乐界的高度歌颂。以下是海内音乐界对《炎黄风情》的评价： 民族乐歌逼真韵 画意诗情感人心 —— 中国音乐家协会前主席 李焕之 劝君莫奏前朝曲 听唱新翻杨柳枝 ——中心音乐学院前院长 中国音协照料 传授 博导 吴祖强 《炎黄风情》表示了音乐方面我们今世民族文化的再起。鲍元恺从民间音乐罗致养料与英华，又把西方音乐中的作曲本领汲取进来，把中百姓歌酿成了完备的艺术品。这点他做到了，并且乐成了。 ——中心音乐学院前院长国务院艺术学科评议组调集人于润洋 《炎黄风情》影响了一代人的音乐意识。 ——伍国栋 南京艺术学院音乐学院前院长 传授 博导 在这个困难的时候，第一个破土而出在节目单上响亮地标示出‘植根民族传统，跻出身界乐坛’标语的鲍元恺作曲的管弦乐组曲《炎黄风情——中百姓歌主题24首管弦乐曲》的首演，在中国近代音乐创作史上具有乐风转机的意义。 ——中心音乐学院传授博导苏夏 《人民音乐》2007年第12期 西方大家的经典，我们享用了几十年了，理应有所回报。“投我以木瓜，报之以琼琚”，我们的回报是拿得脱手的。不信，你听听《炎黄风情》。 ——美籍华人学者 刘力前《投我以木瓜，报之以琼琚》（《人民音乐》2007年第3期） 释教因有慧能、苏东坡而不再是外来宗教；管弦乐因有《炎黄风情》而不但再是西乐。 ——台湾作曲家 阿镗 《听“炎黄风情”小感》 （台湾《团结报》1996年3月6日） 民歌是珍贵的金矿，但是矿石不克不及登风雅之堂。《炎黄风情》把这些金矿打造成了精致的金金饰，我们才可以活着界各地拿得脱手。 ——台湾指挥家 陈澄雄 上世纪90年代以来，在我国‘新潮音乐’发达郁勃的时期，鲍元恺走出了一条中邦交响音乐雅俗共赏的路子，引起天下的惊动，受到天下的接待，成为中国今世管弦乐创作的一座丰碑。他在‘新潮音乐’的重重壁垒中突围，从作品流传的广度来说，鲍元恺一骑绝尘，领跑了90年代以来的中邦交响音乐。 ——中国音乐史学者 梁茂春《“鲍元恺征象”漫论》（《艺术批评》2014年第三期） 《炎黄风情》将隧道的中百姓歌素材，以富于色彩与节奏感的西方管弦乐的情势演绎，乐成超过了中西文化，成为一种均衡的支点。这种均衡令人等待。 ——Patrick Ruker 《深圳交响乐团的中国年大餐》（《华盛顿邮报》2016年2月9日） 《炎黄风情》是中百姓歌在新期间条件下的标记重修，为民歌增加了新的代价。这个新代价不但仅是由于夸大了民族性和地方性，而更是夸大了人类对付音乐明白的共性，在民族性与天下性之间找到了一种奇特的联合方法，以是才干够风靡天下。” ————中国音乐学院前副院长 杨通八《谈“鲍元恺征象”》（2014年《首届海峡音乐论坛》 文化秘闻深厚、音乐形象光显、民族气势派头浓厚、情势短小干练的管弦乐组曲《炎黄风情》，确实是一部能引导青少年门生走进音乐殿堂，传承民族音乐文化的好作品。几年的讲授实践已经证实，门生们喜好如许的作品。 ——教诲部国度任务教诲及平凡高中音乐课程规范研制组组长 传授 博导 王安国 《音乐周报》2006年12月22日第六版、《人民音乐》2007年第3期 小河淌水 “玉轮出来亮汪汪，想起我的阿哥在深山，哥象玉轮天上走，山下小河淌水清悠悠。”这是一首即景生情，景象融会的云南情歌。乐曲以原曲歌词提供的时间（月夜）、空间（山下小河旁）为配景，用弦乐高音区的含糊音响模仿昏黄月夜，用钢琴、竖琴、钢片琴的丁冬音响模仿小河道水。恬美的英国管和豁亮的长笛先后唱出优美感人的旋律。当乐曲转为全体弦乐齐奏时，低声部模仿“阿哥”以放慢一倍的同一旋律热烈应和，把炽烈的恋爱之歌推向热潮。